「劇」性十足的劇場型偵查──讀《謹告犯人！》

一「本」成功掌握劇情起伏的通俗連續劇。

如果用書的頁數進展當作橫軸，讀者的情緒指數當作縱軸繪成曲線圖，閱讀本書的曲線必定會有如忽上忽下、高低起伏的山巒。此種運用連續轉折並在章節末突然將情境抽高，試圖讓讀者不忍釋卷繼續閱讀下一章的筆法，正是康乃爾‧伍立奇開創的懸疑小說（Suspense）典型：以懸疑線取代故事線，在讀者習慣劇情的流向後，忽然丟出另一個事件，將劇情導向另一個方向。

儘管是時空場景最為獨立的第一章，仍可察覺作者利用不斷變換交付贖款場所，藉以製造緊張感的意圖。利用追捕犯人失利、人質被害結合女兒生產的壓力，主角卷島在章節末的下場成功塑造了苦情警官的形象，也為後續的情節埋下主角因「老夫」產生揮之不去陰影的伏筆。

從第二章開始進入整部作品的主軸：劇場型偵查，也開啟了轉折不斷的劇情走向。數度出現疑似連續男童殺人犯「惡魔俠」的來信，而且真實度一封比一封高，此種重覆套用並逐漸增強的手法，如同帶領讀者爬向山頭，隨著高度漸增開始期待登上山頭（邁向結局）的那一刻。

除了警方與「惡魔俠」對立產生的懸疑線之外，另一條懸疑線──「夜間新聞眼」與「新聞現場」的對壘與情報爭奪、人員挖角──同樣因對立而生，也頗為重要。這條線除了利用對立陣營引發衝突，以抓住讀者（或觀眾）的目光，更是在「老夫」、「惡魔俠」這兩位顯性的反派之外，突顯了隱性反派角色──植草壯一郎、杉村未央子，甚至後期的迫田和範、舟橋等人──的個性。作者更利用了此種對立衝突的黃金公式「正反兩派隨著劇情輪流佔上風」，增添另一個吸引讀者翻閱書頁的元素。

人物的典型塑造，也是通俗小說值得經營的部分。主角卷島背負著過去傷痛，「雖千萬人吾往矣」的個性是頗具魅力的設定，另外，書中經常給予主角協助的角色與手下們如本田、村瀨、津田等人，則是在反派們佔上風給予主角打擊的同時，適時提供主角（某方面來說同時也是讀者）心情上的慰藉作用。至於曾根、韭澤等立場微妙的角色，作者也能適時安插一定的戲份，在三種立場的角色描寫取得穩定的平衡。最後，值得一提的是「敗事鬼」小川勝雄，他是我私自認為作者最具畫龍點睛的角色，在整部作品充滿沉重壓力的氣氛下，該角色扮演甘草人物相當成功，為故事增添些許輕鬆的調性。

章節末的轉折、正反兩派的對立、劇情隨著事件的起伏，以及角色塑造的各安其所，以上此點都大大增強了該作的「劇」性，成為一部閱讀感與電視連續劇相當相似的作品。然而，連續劇許多吸引人的要素本來就是取自大眾小說，不需要什麼深度，也不用探討什麼人性議題（真要說的話，這部作品還是有的），該作完全達到了大眾小說「娛樂」的基本要求，能得到2004年《週刊文春》「十大推理小說」與《週刊現代》「最有趣的書」的雙料冠軍，也不是什麼令人意外的事了。

在深具張力的劇情下，與一般連續劇相同，作品終究還是得邁向結局。或許有人會埋怨該作的結局不夠出人意表，或是破案線索不具說服力，但就像大部分的連續劇一樣，再怎麼樣的結局都無法勝過先前千迴百折的閱讀情緒，懸疑小說（或是連續劇）本就是過程重於結局的類型文類，虎頭蛇尾的遺憾，就等待更具創造力的讀者自行在腦海中彌補吧。

這次寫得比較輕鬆，因為對作品有愛嗎？（爆）