一直以來我都很羨慕那些會說故事的人，妒忌他們能把故事說得那麼活靈活現，充滿機鋒與衝突，不得不然卻又實已如此，時不抖幾個包袱笑一場震懾一下，復歸於行，那麼雲行水流而又處處頓折的讓故事悠悠走下去。
冷言真的是很會說故事的人。
<請勿挖掘>與<牆中的女人>之所以讓覺得有趣，在於解構了兇手的絕對威權，兇手不再是藏在小說背面那個「我什麼都知道於是我之後又……」的場面調度者，或是覆面的神，在冷言的這兩個短篇中，兇手不總是面面俱到的，也可能是會出包的，有太多顧慮需要擔憂，殺人實難，偏偏總有旁人於重要時刻闖入，如果這個旁人恰好又是一機敏之人，恰如偵探…，於是開始一場智識的對決展開。
為了強調對決的刺激與營造緊湊感，小說於形式和情節設計上都找到最好的方式。以兇手和緝凶者兩方觀點為敘述語調，隨章節輪轉而換位，兩方心態歷歷在目，對方如何出招，這頭拆招破解，兩邊廂調動一切可動用資源不動聲色來幹上那麼一場，又不時有外力不可測因素插入，並不時能在一方觀點之下最懸疑的那一刻煞住陣腳，營造某個「欲知後事如何」的懸宕點，從而使故事全無冷場，一種「捉心理」、「捉對廝殺」的刺激感醞釀而出。
小說家對於情境的設計總讓人拍案，男人殺了人壁裡埋屍，屍體露出一角，卻正逢他人敲門、兇手欲滅口，尋至下手對向房中，對方也正往兇手住處而去，一來一往誰是自投羅網誰又撲了個空……機巧的情境設計使小說中角色產生趣味性的「誤差」、「照鏡」，由此將整體氛圍摧谷到高峰，對峙的張力使小說鼓脹如欲活，我真得覺得，在冷言的短篇中，看到的不只是智識邏輯演藝的「推理」，而是能用「小說」方法展示的「推理」。那也許便是臺灣所謂推理小說該注意的，除了推理，我們還需要好看的小說。那也許便是您了，親愛的小說家，這樣一片沃土，請繼續向下深掘去吧
書名：請勿挖掘──郝仁古董檔案
作者：冷言
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