頗為有趣，開頭和結尾那兩段，很明顯是修訂後添上去的。
因為是修改過的出道作，結尾以「夫子自道」的形式回顧，說自己這部作品是「稚嫩」而且「詭計導向」，這有種先發制人的味道，彷彿想在別人開第一槍之前，搶先朝自己發射。
先列一下看見的缺點（以下有雷）：
- 三重密室其實是噱頭，真正有解謎樂趣的只有刷卡機的那層。
- 密室的「必要性」相當稀薄，密室不能只是提供謎團，「為何現場必須是密室」這點經常被設計密室的人忽略。
- 人物太多，除了系列作六人組，其他人物都有些扁平，個人認為很多路人角色其實不需要有名字，更不用出現在人物簡介。凶手也缺乏深刻的刻劃，而只是邏輯歸納下的一枚關鍵棋子。
- 大體解剖室的密室和天人菊島命案，兩個案件的「疆界」過於明顯（甚至可以拆解成兩個中篇小說），兩案唯一的相關處，大概只有嫌犯人選重疊而已。
講到這裡，請各位把以上四點忘了吧，因為這樣看待是不合適的。（爆）
創作者的企圖心，經常可以從他的長篇出道作窺見端倪，出道作的某些風格日後也會被延用，成為作者的標記──系列角色、校園、密室，還有不時出現的推理小說論，這些都能在本作，以及日後的《光與影》、《錯置體》中見到。
除此之外，出道作特有的東西，便是作者那股橫衝直撞，初生之犢不畏虎的企圖心。我們可以看見作者構思一個空前絕後的詭計，甚至整部作品都為了那詭計而寫（這說法其實不算正確，起碼本作「動機」部分也具有地域性和時效性，可作為社會派題材，結尾的轉折也有可觀之處），那種「好傻好天真」的企圖心，是老滑頭的作家無法模仿的，缺乏工於心計的架構，卻最能呈現對本格推理的滿腔熱愛。
也因此，文筆的青澀、結構的失衡，這些都可以拋在腦後了，讀者所要觀察的是，作者抱著這樣的熱情出發，最後會航向哪裡？《光與影》的架構精妙、《錯置體》的拍案逆轉，都顯現出作者大幅度的成長，若前後對照這三部曲，《天人菊殺人事件》也將變得好看起來，在作品列表裡被賦予重大意義──那是一種代表「出發點」，無可取代的意義。
最後我要說，「青澀」是年輕的本錢，年紀大了就要還。所以請趕快寫第四部作品吧！許多人衷心期盼著呢。
重看一次，赫然想起自己也寫過刷卡詭計～
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