荒誕無稽的緝兇手法、黑色幽默的寫作風格，加上故事中大量使用的實驗寫作，讓人有種墜入怪誕意象、瘋癲說癡科幻小說的錯覺，顛反現實與虛幻之間的藩籬，儘管仍反映警場推理的本質，作者卻選擇大膽衝破傳統推理小說的限制框架，以輕鬆詼諧，甚至有些惡搞戲謔的心態來完成這本自80年代以降傳唱迄今的作品。文學本身當是虛構杜撰而成的，一旦市場選擇接受合理流暢、恪遵傳統的創作方法，長期下來見到筒井康隆這類挑戰傳統禁忌，體認到文學世界本質虛構性的作家，大膽將常識界線抹除、刻意凸顯喜劇的荒謬成分，或許更能讓人眼睛為之一亮。
捨棄寫實主義合乎時間邏輯的敘事手法，選擇粗糙虛誕、天馬行空的想法來處理情節，這種被稱為方便主義（御都合主義）的創作手法本身就推翻了推理小說傳統框架，例如為了揪出兇手可以斥資成立公司、為了引誘綁匪願意支付五百萬元的贖金，過度簡單的推理手法逆反社會常識卻可以屢試不爽，牽強情節不免讓人嗤之以鼻，此時不妨以輕鬆戲謔的態度來碰觸筒井康隆衝撞虛幻世界激出另一番寫作火花。
故事裡四個短篇中以神戶大助這位被警局搜查部戲稱『富豪刑事』為主角，抽著一支要價萬元的雪茄、坐擁凱迪拉克高級車、擁有揮霍不完的資產，父親喜久右衛門年輕時為富不仁、四處搜刮獲得的不義之財全數提供出來，希望透過資助正義一方將年輕無惡不作的罪惡洗刷乾淨，獲得晚年靈魂救贖，作者賦予主角背離社會對刑事觀感的社會地位，怪誕可笑的性格可見一斑。搜查課裡諸多酷似影星的警官刑事，讓人腦海不免有種冠蓋雲集的畫面，加上單純到令人發噱的自以為是破案手法，在在顛覆一般人對平行世界的認知。
為了在追溯時效完成前找出五億元搶案的匪徒，他接近嫌疑犯誘使其花錢；為了重現密室殺人手法，他不惜砸下重金成立一模一樣的公司逼兇手現身；為了順利救出擄人勒贖的肉票，他毫不猶豫融資五百萬給家屬來誘使綁架犯；為了預防兩大黑道高峰會產生齟齬，他將整棟飯店包下供黑道份子住宿揮霍，四個故事儘管各自獨立毫不相關，但仍有許多警視角色貫穿來回其中，作者以壓迫節奏、實驗性手法以及『快轉』的電影鏡頭呈現獨特的風格韻味。
（以下涉及作者採用手法的分析，閱讀前請先三思。）
作者藉故事人物直接與讀者對話，打破一般人對『小說人物只活在自己故事中』的認知，跳脫傳統創作框架，打破故事中虛構世界與真實人物分野界線的『第四道牆』，甚至作者本人也在故事中來去自如，將小說與現實模糊化，讓人充分體驗混沌樂趣。如陳國偉在解說裡頭寫到，作者使用電影蒙太奇（Montage）的影像手法，快速切換鏡頭在各個當事人對話之中部停穿插來回，讓讀者感受到節奏快速激盪，也更能將故事人物心境在不作任何切換下赤裸裸展現，容易引起讀者內心共鳴，共時法（synchronos）的動態場景一方面能夠快速並列呈現數個角色的心境，另一方面也突破傳統文學只能順著時間慢慢刻畫人物、無法呈現『並時景象』的障礙。
此外作者在〈富豪刑事的騙局〉更搭列起時間解構重組的布景，把時間序列拆散重新組合，把結局放在先前章節、後面才交代出真相動機，呈現後設小說（metafiction）的筆法，作者大玩創作實驗性技巧，現今創作技巧看來尚嫌新奇，遑論成書於80年代更是前衛。另一方面作者亦關切到其他角色因側重描寫神戶大助遭到冷落，刻意在故事中提出，這些警視其實都有精彩絕倫的故事，無奈與故事毫無干係被迫封口，這種說法令人莞爾，縱然會令人覺得多此一舉的做作，但也誠實反映出一般小說常將配角戲份壓縮的悲哀。
對一般推理小說講究一步一腳印探求真相的偵探們來說神戶大助無疑是『半路出家』，不過擁有幾個臭錢就能將兇手手到擒來，三流橋段的推理劇場令人倒盡胃口，加上神戶警官資金來源悉屬喜久左衛門的不法所得，是否藉此暗諷警界黑暗面不得而知，但一般人對濱田鈴江的刻板印象以及利用她美色這點仍難逃『物化女性』沙文主義窠臼，儘管作者只以戲謔手法表達出『有錢好辦事』的心態，但世事複雜程度遠超過你我想像，凡事並非訴諸金錢即能迎刃而解，相信這也是作者要傳達給讀者最沈重的命題。
不過一切看得那般嚴肅就不免失去閱讀樂趣，儘管仍有諸多想表達，但礙於篇幅限制，不得不在此割愛，著實感到萬分遺憾。
捨棄寫實主義合乎時間邏輯的敘事手法，選擇粗糙虛誕、天馬行空的想法來處理情節，這種被稱為方便主義（御都合主義）的創作手法本身就推翻了推理小說傳統框架，例如為了揪出兇手可以斥資成立公司、為了引誘綁匪願意支付五百萬元的贖金，過度簡單的推理手法逆反社會常識卻可以屢試不爽，牽強情節不免讓人嗤之以鼻，此時不妨以輕鬆戲謔的態度來碰觸筒井康隆衝撞虛幻世界激出另一番寫作火花。
故事裡四個短篇中以神戶大助這位被警局搜查部戲稱『富豪刑事』為主角，抽著一支要價萬元的雪茄、坐擁凱迪拉克高級車、擁有揮霍不完的資產，父親喜久右衛門年輕時為富不仁、四處搜刮獲得的不義之財全數提供出來，希望透過資助正義一方將年輕無惡不作的罪惡洗刷乾淨，獲得晚年靈魂救贖，作者賦予主角背離社會對刑事觀感的社會地位，怪誕可笑的性格可見一斑。搜查課裡諸多酷似影星的警官刑事，讓人腦海不免有種冠蓋雲集的畫面，加上單純到令人發噱的自以為是破案手法，在在顛覆一般人對平行世界的認知。
為了在追溯時效完成前找出五億元搶案的匪徒，他接近嫌疑犯誘使其花錢；為了重現密室殺人手法，他不惜砸下重金成立一模一樣的公司逼兇手現身；為了順利救出擄人勒贖的肉票，他毫不猶豫融資五百萬給家屬來誘使綁架犯；為了預防兩大黑道高峰會產生齟齬，他將整棟飯店包下供黑道份子住宿揮霍，四個故事儘管各自獨立毫不相關，但仍有許多警視角色貫穿來回其中，作者以壓迫節奏、實驗性手法以及『快轉』的電影鏡頭呈現獨特的風格韻味。
（以下涉及作者採用手法的分析，閱讀前請先三思。）
作者藉故事人物直接與讀者對話，打破一般人對『小說人物只活在自己故事中』的認知，跳脫傳統創作框架，打破故事中虛構世界與真實人物分野界線的『第四道牆』，甚至作者本人也在故事中來去自如，將小說與現實模糊化，讓人充分體驗混沌樂趣。如陳國偉在解說裡頭寫到，作者使用電影蒙太奇（Montage）的影像手法，快速切換鏡頭在各個當事人對話之中部停穿插來回，讓讀者感受到節奏快速激盪，也更能將故事人物心境在不作任何切換下赤裸裸展現，容易引起讀者內心共鳴，共時法（synchronos）的動態場景一方面能夠快速並列呈現數個角色的心境，另一方面也突破傳統文學只能順著時間慢慢刻畫人物、無法呈現『並時景象』的障礙。
此外作者在〈富豪刑事的騙局〉更搭列起時間解構重組的布景，把時間序列拆散重新組合，把結局放在先前章節、後面才交代出真相動機，呈現後設小說（metafiction）的筆法，作者大玩創作實驗性技巧，現今創作技巧看來尚嫌新奇，遑論成書於80年代更是前衛。另一方面作者亦關切到其他角色因側重描寫神戶大助遭到冷落，刻意在故事中提出，這些警視其實都有精彩絕倫的故事，無奈與故事毫無干係被迫封口，這種說法令人莞爾，縱然會令人覺得多此一舉的做作，但也誠實反映出一般小說常將配角戲份壓縮的悲哀。
對一般推理小說講究一步一腳印探求真相的偵探們來說神戶大助無疑是『半路出家』，不過擁有幾個臭錢就能將兇手手到擒來，三流橋段的推理劇場令人倒盡胃口，加上神戶警官資金來源悉屬喜久左衛門的不法所得，是否藉此暗諷警界黑暗面不得而知，但一般人對濱田鈴江的刻板印象以及利用她美色這點仍難逃『物化女性』沙文主義窠臼，儘管作者只以戲謔手法表達出『有錢好辦事』的心態，但世事複雜程度遠超過你我想像，凡事並非訴諸金錢即能迎刃而解，相信這也是作者要傳達給讀者最沈重的命題。
不過一切看得那般嚴肅就不免失去閱讀樂趣，儘管仍有諸多想表達，但礙於篇幅限制，不得不在此割愛，著實感到萬分遺憾。
