第四屆溫世仁武俠小說百萬大賞評審獎作品。讀畢後，感到有股難以形容的芬芳與暢快。
首先我要坦誠，由於自己早期對推理小說的偏食之故，往往忽略其他類型小說的美好，「武俠」當然也不例外，金庸和古龍的小說情節與人物形象，泰半來自影劇、電腦遊戲（因此總和原典有些出入），因此對浩瀚武俠世界的精深之妙，我是僅僅一知半解的。
但《斜風細雨不須歸》倒是讓我有「可以讀讀看武俠喔」如此突破類型籓籬的想法，原因無他，因為這部作品標榜的是「推理武俠」（或稱偵探武俠？）。
第一次讀到類似的作品，是第六屆台灣推理作家協會獎的入圍作〈房家莊〉，那時因為某評審對於該作身為「推理小說」的質疑，讓我仔細思量「推理」和「武俠」這兩種類型結合的可能性，與需要注意的地方。
許多武俠小說都擁有某些程度的「推理」（如《射鵰英雄傳》黃蓉的死前留言推論，以及古龍的陸小鳳與楚留香系列），我認為這些推理元素並不是武俠小說作者刻意跨界、添加的點綴，而是將武俠的「俠」之精神，發揚光大的結果。「俠」即是行俠仗義，小者如扶老太太過馬路，大則為民除害，都是俠義精神的一環，然而這種精神不僅限於該類型書寫，我們在偵探小說常見的「劫富濟貧的雪中送炭」，以及「查明真相、伸張正義」的過程當然也是「俠」，只是這些「俠」恰好與「犯罪」扯上關係，這兩種類型能緊密結合，只能說是剛好而已。
不過我們卻又不能否認，如果以其中一種類型的標準來看待另一種，那難免會有格格不入的情況。關於這點，小弟的這兩篇文章：〈可以用真氣療傷，但不能隔山打牛〉與〈房家莊〉讀後感底下的討論都有述及，不再贅述。
孫雪僮小姐的《斜風細雨不須歸》若以「推理結構」角度觀之，的確有些不足之處：如許多招式、毒藥或暗器特性都是作者說了算，第二卷〈佳人如畫〉的和尚數目過多，淪為跑龍套的過場角色（可能是有意識結合推理小說中「封閉空間」的舞台設定所致？），第三卷〈卿須憐我〉最終魔頭的身分揭曉應是結尾的高潮，卻感覺有些突兀，細觀前文，也只有第二卷結尾稍有露出伏筆而已。
不過換個角度想，與其視本作為「武俠推理」（結合武俠元素的推理小說）還不如視為「推理武俠」（有推理元素的武俠小說），如此一來將處處可見創意。
《斜風細雨不須歸》用了一個有趣的古裝偵探團模式：偵探主役柳斜風，乍看之下是個在公堂上打瞌睡，昏庸還向人民收取辦案費用的貪官，實際上卻是個思慮明晰、拳腳功夫不凡，兼喜歡扮豬吃老虎的才子；至於師爺曾細雨，雖然面對犯人時是十足的貧弱書生，動不了幾個花拳繡腿，然而主掌公堂上的大小一切，還幫知府大人收錢因此袖袍裡麥克麥克，扮演官僚的公關角色，他可是十足的精明樣，佈置機關的能力更是了得；捕頭李鐵是典型的「動手不動腦」，只要有不伏法的犯人，在他與柳斜風聯手之下，必能手到擒來；歌妓楚兒雖是陪襯的花瓶，有如醉臥英雄臂彎的龐德女郎，但就如林保淳教授於序中所言，她妙語如珠的對話往往隱藏著破案線索，是不可或缺的角色。
就是這樣的人物互相映襯，偶爾串場的插科打諢（那柳斜風用來擰乾衣服的武功真是令人捧腹），以及交相點綴的推理元素，讓我深陷入作者構築的推理武俠世界。
首卷〈幽冥一線〉藉不在場證明、武功推定犯人，結尾伴以劇情的連續轉折；次卷〈佳人如畫〉走的是「封閉空間」連續殺人模式，偵探指出犯人的方式甚是一絕；末卷〈卿須憐我〉與「毒殺詭計」相結合，搭配角色之間力與智的爭鬥，不愧是沉甕底的好酒！另外前兩卷的結尾，均有提示下一卷的劇情發展，可見作者也深知「短篇連作」的妙味。
總括來說，本作是一缸散發出「推理」香氣的武俠好酒，且並沒有因為這樣的氣味影響武俠本質，人物的過招、爾虞我詐的鬥智、角色的刻畫依然精彩，飲用後令人「齒頰留香」。
那種味道，可是只讀「推理」或「武俠」所無法體會的呢。
這次終於是我第一個交心得啦，哇哈哈～
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